He querido darle un tiempo al tercer álbum de My Bloody Valentine para evitar cualquier juicio precipitado, la noticia saltaba el día 2 de febrero y miles de seguidores colapsaron la web de Pickpocket Records en la que se puso disponible la venta digital de Mbv, porque me temo que si lo hubiera juzgado a primera vista habría habría sido bastante más cruel con su contenido, sobretodo por contradecir el aluvión de opiniones de admiración que he podido leer por la red.  Manías que tiene uno.

Para bien de los lectores, aplacé la escritura de este artículo y aún así he querido confesaros este cambio de opinión. Tampoco es que servidor esperara nada espectacular del señor Kevin Shields, de hecho considero que llamarlo genio es bastante descabellado y su figura sin duda es una de las más sobrevaloradas de la música alternativa, a pesar de reconocer sin ninguna vergüenza que Loveless  y Isn’t Anything son dos discos maravillosos, irrepetibles.

El trabajo del líder y compositor, además de encargarse del cincuenta por ciento de las voces y, claro está, de la mayoría de guitarras, es imprescindible sin embargo en el tratamiento en las mezclas de estas últimas, investigando sonidos a enormes niveles de saturación, jugando con el tremolo (que titulara aquél Ep de 1991), verdadero secreto de su particular universo. Por lo tanto, diría más bien que Shields es un obsesivo perfeccionista como ingeniero de sonido, un amante del ruido que filtra sus emociones a base de bellas y frágiles canciones de pop.

El porqué de su eternamente postergada publicación adquiere ya caracter de leyenda, yo ahí ni entro ni salgo pero creo que el bueno de Kevin se perdió entre tanto feedback. Por lo tanto, debemos pensar en este disco como lo que es, una compilacción de material, fechado de 1994 a 1996 y pensado para continuar con el sonido de Loveless, recolecta de nuevo material que profundiza en la misma dirección. Eso es precisamente lo que da valor a este disco, no como una puesta al día sino como parte de otra época, réplicas exactas de un sonido mil veces imitado (casi a a la perfección en España) que nadie mejor que ellos saben reproducir, porque les pertenece.

Así pues, «She Found Now«, «Who Sees You«, «If I am» o «New You» son ejemplos perfectos de su sello, gemas del más genuino noise-pop (aquella generación shoegazer que sobrevivió al grunge), nuevos hitos fácilmente comparables con sus mejores canciones. Capaces de generar una emoción única, entre la suave melancolía y el placer, producida por ese incomparable combinación de ruido y belleza. Es fácil pensar en Kevin Shields como un arquitecto de sonidos plenamente evocadores (aprovechado y reivindicado por la hija de Coppola en la memorable Lost in Traslation), en ese sentido no es ninguna broma compararlo con Brian Wilson o Phil Spector, quizás también en otros, pero nunca podría ponerlo en la misma balanza en cuanto a composición.

Las pocas novedades que ofrece Mbv son las que a mi juicio hacen que el disco no pueda ser redondo. Los experimentos electrónicos, incluído escarceo por el género anteriormente conocido como jungle, no eran necesarios en absoluto. Igual se le pueda perdonar como excentricidad, por experimentar con las producciones, pero yo no le veo la gracia ni como pop-industrial.

Para mí hubiera bastado con otra como «In Another Way» y sería perfecto, aunque igual eso nos costaría otra media década. El disco suena tan actual y contemporáneo como Loveless entonces, es imposible repetir el efecto sorpresa, es obvio, pero en su caso continuar editando material con dicha fórmula supone una celebración, también para Más Truenos. Y más sabiendo el esquivo carácter de Shields.

She Found Now

Texto e ilustración por Zorro de la dehesa

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